我敬佩這些可以以身試險的理想主義者，捫心自問我是做不到的，當然也可能因為我知道我們的法律保護不了我……

關于熱愛，關于信念，關于夢想。

這部電影不適合大多數人，電影存在欺騙性，宣傳和電影的實際情況有很大出入，容易給觀眾劇烈的落差。 把一部文藝片當成一部商業片去宣傳。 在福州看點映，并參加映后見面會時，我就一直有一個擔心。 當前期宣發，吸引大量路人去電影院看電影時，電影的評分也會崩塌。 在見面會現場，主持人特地說，好評可以發到網上，如果有什么意見就盡量不要發上去，現場講就好，那可太有意思了。

太拖沓了，講的東西太少。亮點居然在希特勒回到人間，這腦洞太有趣了。 卡西真的慘，最后時刻想讓圖麗普活下去，那種渴望和愛意啊，感天動地。let her die也算是一個高潮吧。當然戰斗力這么強的阿圖是不會輕易狗帶的！

基耶斯洛夫斯基的影像風格具有魔幻現實主義的悖論性特征，一方面劇作上極力凸顯生活的偶然與無意義，另一方面又在命運輪回的悲觀氛圍中回歸宿命的必然，從而令人物每一處看似隨機的選擇具有了掌控生命走向的重大意義，這點在本片中體現地尤為突出。從開頭極其驚艷的主客觀鏡頭的轉換中就已經點名了態度，基氏絲毫無意去呈現一出戲劇化的獵奇故事，甚至連具有開創意義的三段重復結構都只能位于影片的次要位置，他真正想要探尋的是一種跳脫出偶然性的、普遍存在的價值規律。套用拉康的鏡像理論來進一步闡釋:攝影機有機地參與到了象征界的構建之中，充當了鏡面這一介質，人物凝視攝影機的行為實際上是在透過鏡面與背后的觀眾形成映射關系，進而獲得對普遍的偶然化再現。偶然不是對機遇盲目的選擇，而是必然規律的具象化。正因此三段命運最終指向共同的結局